Muralismo mexicano
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Para resolver tu puntuación, comprueba si puedes optar a uno o varios factores de ajuste. Los factores de ajuste, disponibles únicamente para los estudiantes nacionales, pueden dar un impulso adicional a tu solicitud, aumentando tu puntuación para que puedas acceder a tu curso deseado con éxito.
Existen varias categorías de factores de ajuste, en función de circunstancias como tus antecedentes personales, tu rendimiento en tu asignatura favorita o si has asistido a un centro de enseñanza secundaria regional.
Si puedes optar a una o varias categorías de factor de ajuste, tu ATAR / OP / rango de selección puede ajustarse al alza para darte una nueva puntuación de entrada más alta. Esta puntuación se utiliza entonces para evaluar su elegibilidad para la entrada en nuestros cursos.
Muchos factores de ajuste se añaden automáticamente a su puntuación de entrada como parte del proceso de solicitud. Sin embargo, algunos programas de ingreso que requieren una solicitud por separado también tienen un componente de factor de ajuste para los solicitantes seleccionados.
Puedes optar a este programa si vives en Australia, estás terminando el 12º curso o el Bachillerato Internacional (IB) y tienes un rendimiento sobresaliente en las asignaturas relevantes para el curso universitario que quieres solicitar.
Murales de la industria de Detroit
Restaurante del Hotel del Prado, que se encontraba al otro lado de la calle. Cuando el hotel quedó inhabitable tras el terremoto de 1985 en Ciudad de México y fue condenado a ser demolido, el mural fue restaurado y trasladado a su propio museo[1].
El enfoque central del mural es una muestra de la complacencia y los valores burgueses poco antes de la Revolución Mexicana de 1910. Figuras de la clase alta elegantemente vestidas pasean bajo la figura del dictador Porfirio Díaz, que lleva mucho tiempo en el poder. Una familia indígena es obligada a retroceder por las porras de la policía y, a la derecha, asoman las llamas y la violencia. En el extremo izquierdo, las víctimas de la Inquisición, ataviadas con las túnicas de sanbenito penitencial y el sombrero cónico de coroza, son arrojadas a las llamas en un auto-da-fé. El centro del mural está dominado por el esqueleto elegantemente vestido de La Calavera Catrina cogida del brazo con el artista gráfico mexicano que la concibió y dibujó por primera vez, José Guadalupe Posada, con traje negro y bastón. La Catrina lleva una boa de serpiente emplumada sobre los hombros. A la derecha de La Catrina está cogida de la mano con una versión infantil de Diego Rivera en pantalones cortos. La esposa de Rivera, Frida Kahlo, está de pie justo detrás y entre él y La Catrina; Kahlo tiene su mano en el hombro de Rivera y sostiene un dispositivo yin-yang. La Malinche y Posada se miran directamente a los ojos[2].
Sueño de una tarde de domingo en el parque de la alameda significado
Durante nuestro viaje al Lago Atitlán, tuve la oportunidad de aprender a tejer en un telar de cintura. Mi instructora, Rosa, era de la Asociación de Mujeres Tejedoras con Tinte Natural Lema’. Las mujeres de Lema’ son tz’utujiles, un grupo étnico maya nativo. Aunque pude comunicarme en español, la mayoría de las mujeres hablaban entre ellas en su lengua nativa tz’utujil.
Somos mujeres tz’utujiles. Al hacer estos textiles hechos a mano con tintes y colores naturales, estamos manteniendo nuestra cultura y tradición ancestral maya. Esta asociación proporciona trabajo, especialmente a las mujeres, con la esperanza de aumentar la calidad de nuestra vida en nuestro pueblo, San Juan la Laguna.
A la mañana siguiente, los hilos se habían colocado en el telar y se habían iniciado varios centímetros. Mi instructora, Rosa, me ató el telar hasta que conseguimos la tensión adecuada. Entonces comenzó el proceso rítmico de tejer. Se levanta la sección verde de hilos con el batidor -en este caso, una pieza plana de madera lijada por el uso- y se lanza la lanzadera con el hilo amarillo a través de la abertura. A continuación, se gira el batidor para que quede plano y se empuja hacia abajo sobre los hilos para que queden bien alineados. Me quedé hipnotizada al ver cómo cambiaban los colores después de tirar hacia abajo de las varillas de la lanzadera y del lizo, los dos palos horizontales (el segundo y el tercero desde arriba). De vez en cuando, no era capaz de coger todos los hilos cuando lanzaba la lanzadera. Las hábiles manos de Rosa intervenían para corregir mi error y mostrarme lo que había hecho. Tejí, lentamente, durante un par de horas. Por fin conseguí coger el ritmo y pude darme cuenta de cuándo había perdido un hilo. Rosa se retiró un rato, pero su hija me vigiló.
Alameda ciudad de México
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¡Hola, amigos! Soy Uge, copywriter y apasionado del periodismo. En mi blog escribo sobre distintos temas de actualidad.